Nació en 1590, y falleció en 1661. Escribió durante el Siglo de Oro. Es considerada por varios críticos modernos como una de las pioneras del feminismo literario moderno, mientras que otros la consideran simplemente una autora barroca bien lograda. Los personajes femeninos de las historias de María de Zayas fueron utilizados como vehículos para iluminar a los lectores sobre la difícil situación de las mujeres en la sociedad española, o para instruirlas de manera adecuada para vivir sus vidas.
Se sabía que su bautismo tuvo lugar en la Iglesia de San Sebastián el 12 de septiembre de 1590, y dado que la mayoría de las familias acomodadas de España bautizaron a sus bebés días después del nacimiento. Se puede deducir que María de Zayas, nació días antes de esta fecha. Se sabe muy poco sobre su vida que ni siquiera es seguro si estaba soltera o casada durante el tiempo que escribió. Lo que sí se sabe es que tuvo la suerte de pertenecer a la aristocracia madrileña, pues a pesar de ganar el bajo sueldo típico de los escritores de la época, vivía bien.
En 1637, de Zayas publicó su primera colección de novelas cortas, Novelas Amorosas y Ejemplares, en Zaragoza, y diez años más tarde, se publicó su segunda colección, Desengaños amorosos. María de Zayas, también compuso una obra de teatro, La traición en la amistad, así como varios poemas. La autora gozó del respeto y la admiración de algunos de los mejores escritores masculinos de su época. Entre sus muchos admiradores estaban Lope de Vega, el cual, le dedicó parte de su poesía, y Alonso de Castillo Solórzano, que la llamó la «Sibila de Madrid». A pesar de la popularidad duradera de sus obras durante los siglos XVII y XVIII, el siglo XIX vio sus obras censuradas por su «vulgaridad percibida», pero que no manifiesta, y como resultado de esta censura, típica de la época, se desvanecieron en la oscuridad, y permanecerían oscuros hasta finales del siglo XX. El día exacto de su muerte sigue siendo un misterio. Los certificados de defunción que llevan el nombre de María de Zayas se han encontrado tanto en 1661 como en 1669, pero ninguno parece pertenecer a ella. La única descripción física de Zayas, que probablemente se hace en broma, proviene de Francesc Fontanella en sus Vejámenes.
Las obras más exitosas de María de Zayas son sus Novelas amorosas y ejemplares, publicadas en 1637, y sus Desengaños Amorosos, publicado en 1647. Son conocidos como el «Decamerón español», porque siguieron una estructura utilizada por el escritor italiano Giovanni Boccaccio, que consiste en muchas novelas enmarcadas (novelas españolas), dentro de una. Estas novelas, que fueron escritas en un estilo complejo, fueron un género muy popular en toda Europa. Zayas fue fuertemente influenciada por las Novelas Ejemplares, de Miguel de Cervantes, que también fueron escritas en el estilo de la novela italiana. El uso del género le permitió a María de Zayas la flexibilidad de compartir muchas historias y mientras desarrollaba varios personajes fuertes, y proporcionó un gran exhibición para su variedad de obras.
Las dos obras presentan al personaje central, Lisis, quien ha invitado a un grupo de sus amigos a su casa para ayudarla a recuperarse de una enfermedad. En un intento de levantarle el ánimo, cada uno de sus amigos narra una historia sobre una experiencia en particular. Se narran dos historias por noche durante un total de cinco noches. Mientras que el primer libro describe la violencia y el engaño, el segundo intensifica estos temas. El segundo libro está lleno de descripciones que muestran, sin censura, el abuso al que estaban sometidas las mujeres de la época que le tocó vivir. Los personajes femeninos en ambos libros están bien desarrollados, y su experiencia les permite denunciar elocuentemente su papel inferior en la sociedad.
Mas recientemente, como a principios de la década de 1970, se dedicó poca atención a las escritoras del Siglo de Oro de España. En el siglo XIX, la escritora gallega, Emilia Pardo Bazán ayudó a llevar el trabajo de Zayas una vez más a la vanguardia, con sus descripciones de los escenarios de Zayas entre la aristocracia de Madrid. Sin embargo, con la excepción de uno o dos párrafos ocasionales en las historias de la literatura española, los estudios críticos sobre Zayas languidecieron. Luego, en 1976, Frederick A. de Armas pasó a primer plano su trabajo en su libro The Invisible Mistress: Aspects of Feminism and Fantasy in the Golden Age. Aquí, vinculó su obra a la de la dramaturga Ana Caro de Mallén. En 1979, Sandra Foa estudia el contraste entre misoginia y feminismo en Zayas. Seis años después, Elizabeth Ordóñez analiza juntas a Zayas y Caro en La mujer y su texto en las Obras de María de Zayas y Ana Caro, (1985).
El laberinto cultural de María de Zayas. Las novelas de Zayas estaban muy influenciadas por la cultura barroca, y estaban representadas por una serie de paradojas. Las mujeres de Zayas eran en sí mismas una paradoja: las mujeres eran fuertes de carácter, pero no lo suficientemente fuertes como para escapar de sus situaciones negativas particulares. La creencia de Zayas era que la fuente de la violencia era la familia, que a su vez era una extensión de una institución más grande, la Inquisición. También señala que las mujeres de María de Zayas eran mujeres atípicas que eligieron luchar por la venganza y desafiar sus roles hacia el género, la raza, la sexualidad y la clase.
María de Zayas se distinguió por escribir sobre la violencia contra las mujeres en el contexto de un «sistema de género» en España que era demasiado universalmente aceptado para cambiar. Escribió dentro de los confines de la Inquisición española, durante un tiempo en que las mujeres eran vigiladas de cerca y se les imponía participar en cualquier toma de decisiones significativa en la sociedad. La sociedad paternalista de la España del siglo XVII dictaba el confinamiento de la mayoría de las mujeres en el hogar, el convento o los burdeles, y fue una suerte para Zayas que naciera en el privilegio y pudiera evitar vivir este tipo de existencia.
Incluso más que su primer volumen, Novelas amorosas y ejemplares, fue su segundo volumen, Desengaños amorosos, el que se convirtió en un hito literario al presentar a las mujeres como personas inteligentes que podían presentar y defender argumentos al estilo de una «academia». Ella pensaba que: «Las mujeres son independientes y demuestran que no necesitan un hombre para hablar sobre temas inteligentes y, además, que son más que capaces de seguir las mismas reglas y protocolos prácticos que los hombres». El tema general de los argumentos es el maltrato a las mujeres a manos de los hombres. Este deseo de camaradería e independencia femenina era contrario a la mayoría de las representaciones de las mujeres de la época, y era una forma única de retratar a las mujeres en un mundo donde se buscaba a los hombres de la sociedad en busca de orientación y liderazgo.
Durante gran parte de nuestro pasado, el canon literario feminista en España se limitó a una o dos escritoras. Pero María de Zayas y otras escritoras del siglo XVII, entre ellas sus compatriotas españolas Ana Caro y Leonor de Meneses Noronha, (Condesa de Serén y Athouguia), así como la inglesa Aphra Behn, han sido redescubiertos por académicos que buscan descubrir o redescubrir otras obras de primer nivel con voces poco convencionales.
Dada la visión y la excelencia de su trabajo, el deseo del público de saber más sobre la misteriosa vida de Zayas es comprensible. Pero es esta misma falta de conocimiento sobre su vida personal lo que puede resultar ventajoso para su legado, porque pone la atención del lector únicamente en su trabajo.
No hay comentarios:
Publicar un comentario
Puede dejar aquí su comentario: